{"id":4596,"date":"2026-10-13T21:33:00","date_gmt":"2026-10-13T21:33:00","guid":{"rendered":"https:\/\/giapponetvb.com\/?p=4596"},"modified":"2026-10-13T21:33:00","modified_gmt":"2026-10-13T21:33:00","slug":"sono-takano-fumiko-e-disegno-ancora-meno-in-unintervista-del-1982","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/giapponetvb.com\/index.php\/2026\/10\/13\/sono-takano-fumiko-e-disegno-ancora-meno-in-unintervista-del-1982\/","title":{"rendered":"SONO TAKANO FUMIKO E DISEGNO ANCORA MENO (in un’intervista del 1982)"},"content":{"rendered":"\n

Miss Ruki<\/em> descrive con discrezione la vita tranquilla e anticonformista di una donna a Tokyo<\/strong>, sullo sfondo del boom economico giapponese degli anni Ottanta.
Il nuovo lavoro della signorina Lucky<\/em> si presenta come una commedia con sfumature da piccolo giallo ambientata in un grande magazzino, liberamente ispirata ai racconti di Agatha Christie<\/strong>.\u00a0
Le storie brevi di Zettai Anzen Kamisori<\/em> arrivano invece dritte come una lama al cuore: indimenticabile, tra le tante, quella in cui il progressivo svanire della memoria di una nonna viene raccontato attraverso lo sguardo di una bambina.
B\u014d ga Ippon<\/em> \u00e8 considerata un\u2019opera di straordinaria sensibilit\u00e0 nel saper mettere in scena la normalit\u00e0 della vita quotidiana.<\/p>\n\n\n\n

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Tutte queste storie portano la firma di Fumiko Takano<\/strong>, l\u2019unica fumettista donna ad aver mai vinto il Premio Letterario Iwaya Sazanami<\/strong> \u2014 un prestigioso riconoscimento istituito nel 1978 dalla Japan Foundation for Cultural Promotion of Youth<\/em> per onorare l’eredit\u00e0 di Iwaya Sazanami<\/strong>, padre della letteratura per l’infanzia in Giappone. Prima di lei, tra gli autori di manga, l’onore era toccato soltanto al “Dio del manga”<\/em> Osamu Tezuka.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Fumiko Takano <\/strong>\u00e8 a tutti gli effetti una poetessa e una pioniera del fumetto giapponese. L\u2019ho scoperta quasi per caso, dato che con i manga ho da sempre un rapporto alterno e fatto di fasi.<\/p>\n\n\n\n

Verso la fine degli anni ’80, quelli della rivista Hanako<\/em> \u2014 un nuovo magazine femminile di Tokyo<\/strong> \u2014 la contattarono per chiederle una storia a fumetti. Lei disse di s\u00ec, ma invece di creare la solita protagonista stilosa e modaiola, invent\u00f2 Miss Ruki<\/em>: un personaggio che, numero dopo numero, prendeva praticamente in giro l’idea rigida e patinata che i redattori avevano delle donne. In redazione avranno gridato allo scandalo, ma le lettrici impazzirono letteralmente per lei! Una serie divertentissima e molto personale, dove l’ironia affilata della Takano smonta i clich\u00e9 della societ\u00e0 giapponese dell’epoca, regalando un ritratto spensierato dell’amicizia e della libert\u00e0 femminile.<\/p>\n\n\n\n

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Stimata e citata come punto di riferimento da giganti del calibro di Katsuhiro Otomo<\/strong> (Akira<\/em>) e Taiyo Matsumoto<\/strong> (Tekkonkinkreet<\/em>), la signora Takano ha fatto della lentezza e del rigore la sua cifra stilistica. Se non sbaglio ha pubblicato qualcosa come sette raccolte manga in 40 anni o poco pi\u00f9.
Nata nel 1957, si \u00e8 formata negli anni ’70 nell’ambito del movimento delle fanzine (d\u014djinshi<\/em>). Prima come dilettante, poi come debuttante pluripremiata, ha disegnato storie molto personali con uno stile unico. Era anche insolita nella scelta delle riviste su cui pubblicare queste storie: pur essendo nota alle giovani lettrici di manga sh\u014djo<\/em>, Takano \u00e8 diventata una guida, aprendo la strada alle artiste che volevano pubblicare al di fuori dei tradizionali contenitori di genere.<\/p>\n\n\n\n

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Ho scovato nei meandri della rete un\u2019intervista perduta pubblicata su Illustration<\/em> (n. 14, Febbraio 1982). Ho riassunto e riadattato i passaggi pi\u00f9 interessanti per offrirvi un ritratto inedito della Takano.
Buona lettura!

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Pagina 1: La presentazione della redazione<\/strong>
(Fumiko Takano l’esordio e la poetica secondo Illustration)<\/em><\/p>\n\n\n\n

Nonostante i manga sh\u014djo<\/em> siano una presenza costante nel panorama del fumetto, per molto tempo non ho mai provato un vero e proprio interesse nei loro confronti. Di fronte a tavole fitte di linee sottili e apparentemente tutte uguali, venivo assalito dalla noia ancora prima di iniziare a leggere. Certo, provando ad approfondire autrici del calibro di Moto Hagio<\/strong> o Keiko Takemiya<\/strong>, ho scoperto storie capaci di farsi apprezzare: la loro sensibilit\u00e0 “letteraria” era innegabile e il loro talento narrativo a tratti persino sorprendente. Eppure, dentro di me rimaneva un’istintiva resistenza verso il genere. Poich\u00e9 nel fumetto l’immagine e il racconto costituiscono un tutt’uno inscindibile, se la porta d’ingresso visiva non mi convinceva, facevo fatica ad addentrarmi nelle profondit\u00e0 della storia.
A ben guardare, entrando in una qualsiasi libreria giapponese si rimane sbalorditi dalla quantit\u00e0 di sh\u014djo<\/em> manga che affollano gli scaffali. Si tratta di un linguaggio espressivo unico al mondo. Dal punto di vista commerciale il loro successo \u00e8 indiscutibile (i volumi vanno letteralmente a ruba), ma sotto il profilo analitico il fenomeno suscita una certa curiosit\u00e0. Persino i giovani mangaka uomini sembrano nutrire un velato timore reverenziale di fronte alla carica vitale di queste opere. Se gli autori maschi lavorano fino allo sfinimento in un mercato estremamente competitivo, le autrici di sh\u014djo<\/em> dimostrano una resistenza eccezionale, esprimendo il proprio talento con un’energia travolgente che finisce inevitabilmente per imporsi.
Inserire Fumiko Takano<\/strong> all’interno della categoria dei manga sh\u014djo<\/em> crea un cortocircuito affascinante. Pur pubblicando su riviste destinate a un pubblico femminile, il suo stile grafico traccia un percorso del tutto personale. Il suo tratto fine e fluido, unito a volti di personaggi che conservano solo un’eco del fumetto per ragazze tradizionale, si sposa con una narrazione essenziale, un’ironia sottile e una precisione anatomica quasi chirurgica. \u00c8 la stessa sensazione che si prova quando ci si taglia un dito con una lama affilata: sul momento il dolore sembra impercettibile, ma la ferita si rivela inaspettatamente profonda, lasciando un segno nitido.
Incluso il periodo delle d\u014djinshi<\/em> (le autoproduzioni), Fumiko Takano<\/strong> ha pubblicato pochissimo: appena diciotto racconti. Ciononostante, gode di una grandissima stima tra i lettori pi\u00f9 attenti ed \u00e8 celebre per l’uso evocativo che fa dei titoli, come Tsuru Tanabe<\/em>, Azemichi Road to Sexy One-chan<\/em>, Anatra alle 10:00 del mattino<\/em>, Hayamichi Y\u014dshu<\/em> o Diretto ai Grandi Magazzini Keio all’uscita ovest di Shinjuku passando per H\u014dnanmachi<\/em>.
La sua scrittura rivela una precisione minuziosa. L’impressione che la sua opera lascia nella mente del lettore nasce proprio da questo sguardo indagatore, capace di scorgere una latente crudelt\u00e0 anche all’interno di uno spazio apparentemente innocente. Al centro delle sue tavole c’\u00e8 uno spirito ostinato che rifiuta di conformarsi alle mode. A ventiquattro anni, mantenendo un ritmo di circa dieci pagine al mese, Fumiko Takano <\/strong>continua a tracciare la sua personalissima strada.

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Pagina 2: Incontrare Fumiko Takano: la formazione e i ricordi<\/strong><\/p>\n\n\n\n

(Nata nel 1957 a Niigata, studia infermieristica alle superiori e si specializza a Tokyo, lavorando in corsia per due anni e mezzo prima di affermarsi come autrice di culto)<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

La strada verso il lavoro e il disegno<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Il mestiere dell’infermiera mi ha insegnato molto sul piano umano: \u00e8 un lavoro che ti mette a contatto diretto con le persone, a prescindere dal loro ruolo o dalla loro estrazione sociale. A dire il vero, la mia \u00e8 stata una scelta quasi casuale: dopo le superiori volevo andare a vivere a Tokyo<\/strong> e la scuola di infermieristica a Tabata mi garantiva l’accesso all’esame di abilitazione in soli due anni. Presa la qualifica, ho iniziato subito a lavorare.
In quel periodo consideravo il fumetto un semplice hobby, ma avevo il bisogno viscerale di ritagliarmi dei momenti d’aria al di fuori del lavoro, altrimenti mi sarebbe mancato l’ossigeno. Non puntavo a diventare una mangaka<\/strong> di professione; volevo soltanto avere del tempo libero da dedicare a ci\u00f2 che mi appassionava. Per questo ho scelto di lavorare solo mezza giornata. Ho trovato impiego part-time in una clinica privata di Nakano con un turno fisso dalle 14:00 alle 20:00, e per due anni e mezzo ho portato avanti questo doppio binario, vivendo per conto mio mentre le altre colleghe stavano nei dormitori degli ospedali.
Mentre studiavo a Tokyo<\/strong>, frequentavo un gruppo di appassionati che realizzavano fumetti indipendenti (d\u014djinshi<\/em>). Eravamo un gruppetto con base a Nakano<\/strong>, composto da ragazzi e ragazze. Quando ci siamo diplomati, uno di noi \u00e8 stato assunto da un editore che stava lanciando una nuova rivista intitolata June<\/em>. Sapendo che disegnavo, mi ha chiesto se volevo occuparmi di una sezione a fumetti.
Del nostro gruppo facevano parte anche altri autori, tra cui Sanae Nana<\/strong> e Ry\u014dsuke Takahashi.<\/strong> Senza fare troppi calcoli ho accettato la proposta. Pensavo che sarebbe stata un’esperienza occasionale, e invece da quel momento hanno iniziato ad arrivarmi continuamente nuove richieste di lavoro.

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\u00abPrendere il treno e osservare la gente comune: \u00e8 da qui che nasce la maggior parte delle mie storie.\u00bb<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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In realt\u00e0, la decisione di iscrivermi alla scuola per infermiere \u00e8 nata da un motivo molto semplice: non volevo fare la stessa strada di tutti gli altri. Tutte le mie compagne delle medie stavano andando nello stesso istituto di zona, mentre io volevo a tutti i costi frequentare la scuola della citt\u00e0 vicina!
Sono cresciuta in una famiglia ordinaria di quattro persone: mio padre impiegato statale, mia madre, mio fratello e io. Da bambina ero piuttosto introversa<\/strong>. Non guardavo la televisione, non seguivo le mode del momento e in casa non si ascoltava musica pop. Preferivo di gran lunga dedicarmi ai lavoretti manuali piuttosto che al disegno in senso stretto. Anche le bambole…pi\u00f9 che giocarci, mi piaceva ritrarle. Forse le trovavo un po’ finte, o magari mi piacevano proprio perch\u00e9 potevo osservarle a distanza.
Per quanto riguarda le mie letture, sono stata folgorata dai fumetti di Moto Hagio<\/strong>. Me li prestavano le mie amiche a scuola, non avevo nemmeno bisogno di comprarli: mi bastava leggerli una volta per ricordarmeli a memoria! Avevano un tratto fluido ed elegante, capace per\u00f2 di toccare sfumature grottesche con un’incredibile grazia. Amavo la linea pulita e definita che sapeva uscire con discrezione dai bordi, accostata a colori tenui e mai piatti. Con il tempo ho assimilato diverse influenze: la pittura occidentale, gli illustratori americani degli anni Cinquanta e autori come Kazuo Nagashima<\/strong>. Adoro adattare e modificare il mio tratto a seconda della storia che racconto: per me il manga \u00e8 soprattutto questo, un bellissimo gioco tra parole e immagini.<\/p>\n\n\n\n

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Pagina 3: L’Intervista a Fumiko Takano<\/strong><\/p>\n\n\n\n

D: Come si svolge la tua giornata di lavoro?<\/strong>
Fumiko Takano:<\/strong> \u00abLavoro in una stanza da sei tatami. Sul tavolo tengo una scatola di cioccolatini e i miei strumenti da disegno: matite colorate, pastelli, pennini. Realizzo in media tra le dieci e le venti pagine al mese, ma ci sono periodi in cui non tocco matita per un mese intero. Non si pu\u00f2 certo dire che mi ammazzi di lavoro! Per ora riesco a cavarmela cos\u00ec.\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

D: Accetti tutte le commissioni che ti vengono proposte?<\/strong>
Fumiko Takano:<\/strong> \u00abNo, rifiuto molto spesso. La maggior parte delle proposte che mi arrivano sono noiose (ride). Se una richiesta non \u00e8 in sintonia con quello che sento di voler fare, preferisco declinare gentilmente.\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

D: Come scegli i temi delle tue storie?<\/strong>
Fumiko Takano:<\/strong> \u00abNon li stabilisco mai a tavolino. Di solito gli editori si limitano a indicarmi la palette di colori da usare. Il tema vero e proprio nasce da solo al momento, seguendo l’ispirazione: \u00e8 questo che rende il lavoro davvero divertente.\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

D: Ti capita mai di trovarti in difficolt\u00e0 con le consegne?<\/strong>
Fumiko Takano:<\/strong> \u00abS\u00ec, mi riduco quasi sempre all’ultimo minuto! A quel punto \u00e8 impossibile tornare indietro o ammettere di essere nei guai, quindi tiro dritto e consegno (ride).\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

D: C’\u00e8 un\u2019et\u00e0 specifica che preferisci raccontare nei tuoi personaggi?<\/strong>
Fumiko Takano:<\/strong> \u00abMi viene naturale parlare di persone che hanno la mia et\u00e0, intorno ai ventiquattro anni. Anche se le mie storie vengono lette da ragazze molto pi\u00f9 giovani, quello rimane il mio punto di riferimento personale.\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

D: Quali sono i tuoi orari nello studio?<\/strong>
Fumiko Takano:<\/strong> \u00abVado nello studio verso le 11:30 del mattino e rimango l\u00ec fino all’una di notte, uscendo solo per i pasti. A casa mia non riesco a concentrarmi. L\u00ec ho la tranquillit\u00e0 giusta per inchiostrare e curare i dettagli. Di solito l’idea iniziale e lo storyboard (neimu) li preparo a casa, poi vado in studio per la stesura finale.\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

D: Quali sono le tue passioni al di fuori del fumetto?<\/strong>
Fumiko Takano:<\/strong> \u00abAdoro il cucito! Mi piace moltissimo confezionarmi gli abiti da sola. Non guardo quasi mai la TV, non vado al cinema e leggo pochissimi romanzi. Preferisco osservare la gente: quando prendo il treno mi metto a guardare le persone, come parlano o come si muovono, ed \u00e8 l\u00ec che trovo la fonte per le mie storie.\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

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\u00abFai quello che ti va di fare nel momento in cui ti va di farlo: \u00e8 l’unico modo per lavorare bene e senza stress.\u00bb<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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Il manga Il nuovo lavoro della signorina Lucky <\/em>\u00e8 pubblicato dalla Coconino Press<\/strong>
Potete acquistarlo QUI<\/strong><\/a><\/p>\n\n\n\n

Gtvb

Cover: Miss Ruki<\/em> (\u308b\u304d\u3055\u3093<\/em>) \u00a9 Fumiko Takano \/ Chikuma Shobo
Immagini: \u00a9 Fumiko Takano\/\u00a9Genkosha Co., Ltd.\/\u00a9Coconino Press\/<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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