{"id":4562,"date":"2026-08-08T22:33:37","date_gmt":"2026-08-08T22:33:37","guid":{"rendered":"https:\/\/giapponetvb.com\/?p=4562"},"modified":"2026-08-08T22:34:36","modified_gmt":"2026-08-08T22:34:36","slug":"hiroshima-il-cinema-contro-la-censura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/giapponetvb.com\/index.php\/2026\/08\/08\/hiroshima-il-cinema-contro-la-censura\/","title":{"rendered":"HIROSHIMA (Il cinema contro la censura)"},"content":{"rendered":"\n

Quando il cinema si ritrova a raccontare le tragedie nazionali e gli orrori della guerra, la posizione del regista non \u00e8 mai neutrale. Nel contesto giapponese, il confronto pi\u00f9 doloroso e complesso \u00e8 stato senza dubbio quello con il bombardamento atomico di Hiroshima<\/strong> del 6 agosto 1945 che, insieme all’attacco su Nagasaki<\/strong> tre giorni dopo, cancell\u00f2 in un istante oltre 200.000 vite, accelerando la resa del Giappone<\/strong> e la fine del secondo conflitto mondiale.
A rompere per primi questo silenzio sul grande schermo furono due titoli oggi fondamentali: I bambini di Hiroshima<\/em><\/strong> (Children of Hiroshima<\/em>, 1952) e Hiroshima<\/em><\/strong> (1953).
La cosa straordinaria \u00e8 che entrambi i film nacquero da un’idea del Sindacato degli Insegnanti Giapponesi<\/strong> (JTU): si basavano sullo stesso libro di memorie \u2014 I bambini della bomba atomica<\/em> <\/strong>curato da Arata Osada<\/strong> \u2014 e vennero realizzati a brevissima distanza l’uno dall’altro.

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Ma perch\u00e9 ci vollero ben sette anni prima di vedere il dramma dell’atomica al cinema?

La risposta sta nel complesso clima del dopoguerra. Subito dopo la resa del 1945, il Giappone<\/strong> fu sottoposto all’occupazione delle forze americane, che riorientarono immediatamente la produzione cinematografica locale: via la propaganda bellica imperiale, spazio alla propaganda dell’occupazione. Ogni riferimento alla bomba atomica e alle devastazioni nucleari venne rigorosamente censurato.
Il motivo?
Washington<\/strong> temeva che mostrare la spaventosa carneficina e le sofferenze della popolazione potesse \u00aborientare l’opinione pubblica contro gli Stati Uniti\u00bb<\/em>, come ha sottolineato Matthew Edwards<\/strong> (saggista e studioso di cinema, autore di diversi volumi dedicati all’impatto della bomba atomica nella cultura visiva nipponica).
Solo nel mese di aprile del 1952, con la fine ufficiale dell’occupazione alleata, i registi giapponesi ritrovarono la libert\u00e0 di raccontare le ferite della guerra senza la scure della censura.
A spingere con forza per portare la tragedia nelle sale fu proprio il Sindacato degli Insegnanti<\/strong>.
Come ha raccontato Kazu Watanabe<\/strong> (<\/em>saggista ed esperto di cultura giapponese per la Criterion Collection, QUI<\/a> un bellissimo articolo su questo argomento)<\/em>, dietro questa battaglia ideologica c’era un profondo senso di colpa: moltissimi docenti si sentivano complici per aver instillato negli studenti la retorica militarista che li aveva mandati al massacro. Da quel doloroso esame di coscienza nacque lo storico motto del sindacato: \u00abMai pi\u00f9 i nostri studenti sui campi di battaglia\u00bb<\/em>.
Per dare forma visiva a questo riscatto, il JTU si rivolse a Arata Osada<\/strong> e decise di trasporre la sua opera al cinema.
Per la regia fu scelto Kaneto Shind\u00f4<\/strong>, una figura chiave della storia del cinema giapponese: regista, sceneggiatore e maestro del cinema indipendente, ma soprattutto originario proprio della prefettura di Hiroshima<\/a><\/strong>.
Shind\u00f4 era visceralmente legato a quella terra e sentiva il dovere morale di raccontare il dramma che aveva annientato la sua citt\u00e0 natale, dove aveva perso i genitori e la sorella.

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Le riprese de I bambini di Hiroshima<\/strong><\/em> iniziarono ad appena un mese dal termine dell’occupazione americana. Shind\u00f4 scelse di raccontare la vicenda attraverso gli occhi di Takako Ishikawa <\/strong>(interpretata dall’attrice Nobuko Otowa<\/strong>), una maestra che torna a Hiroshima<\/strong> anni dopo la tragedia per visitare la tomba dei suoi cari e ritrovare i suoi vecchi alunni, toccando con mano le ferite ancora aperte della popolazione.
Alternando il realismo del documentario a momenti di profondo melodramma, Shind\u00f4 costru\u00ec un ponte emotivo tra le vittime e il pubblico. Scegliendo una protagonista che aveva vissuto il dramma ma che ormai viveva lontana dalla citt\u00e0, offr\u00ec uno sguardo universale in cui chiunque potesse immedesimarsi.
Il film di Shind\u00f4 fu accolto benissimo all’estero, arrivando fino al Festival di Cannes<\/em> e ottenendo premi internazionali per la pace. Tuttavia, il Sindacato degli Insegnanti<\/strong> lo bocci\u00f2 senza appello, giudicandolo troppo timido, idilliaco e privo di una vera carica di denuncia.
Secondo gli studiosi Mick Broderick e Junko Hatori<\/strong> (storici del cinema e ricercatori specializzati nell’analisi delle rappresentazioni mediali dell’era nucleare)<\/em>, il JTU consider\u00f2 la pellicola di Shind\u00f4 \u00absostanzialmente inefficace<\/em>\u00bb. Nelle intenzioni originali del curatore Arata Osada<\/strong>, le testimonianze dei ragazzi dovevano essere un grido d’accusa rabbioso contro la guerra, mentre la pellicola di Shind\u00f4 aveva preferito un tono pi\u00f9 poetico e composto.
Incontentabile, il sindacato commission\u00f2 immediatamente un secondo adattamento, affidando la regia a Hideo Sekigawa<\/strong> (regista di formazione di sinistra, noto per il suo stile crudo, polemico e fortemente politicizzato).
Il suo Hiroshima<\/em> (1953) fu un’opera diametralmente opposta a quella di Shind\u00f4: viscerale, spietata e sfacciatamente antimilitarista.

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Sekigawa non us\u00f2 mezzi termini. Il suo film punt\u00f2 il dito contro il razzismo delle forze americane, document\u00f2 lo stigma sociale e le discriminazioni subite dagli hibakusha<\/em> (i sopravvissuti all’atomica), mostr\u00f2 senza filtri le terribili conseguenze della malattia da radiazioni e critic\u00f2 apertamente sia le responsabilit\u00e0 del governo statunitense sia quelle dei vertici militari giapponesi.
Il film si sviluppa come un affresco corale: la vita quotidiana prima dell’attacco, l’orrore del flash atomico e il caos dei giorni successivi si intrecciano con storie di orfani finiti nel giro delle scommesse clandestine e strazianti ricongiungimenti familiari. Le sequenze dei feriti rimangono impresse nella memoria come un incubo: un’angosciante sinfonia di bambini sfigurati che urlano “ooka-san”<\/em> (“mamma”) tra le macerie.
Se il tono di Sekigawa entusiasm\u00f2 gli insegnanti, spavent\u00f2 a morte i distributori cinematografici dell’epoca, che ritennero il film troppo anti-americano e pretesero dei tagli. Il sindacato rifiut\u00f2 qualsiasi censura e decise di distribuire la pellicola in totale autonomia.
Quando Hiroshima<\/strong><\/em> arriv\u00f2 negli Stati Uniti nel 1955 (mentre la versione pi\u00f9 “morbida” di Shind\u00f4 arriv\u00f2 solo nel 1962), lo shock fu enorme. Il New York Times<\/strong> defin\u00ec le immagini \u00abstraordinarie, angoscianti e pazzesche<\/em>\u00bb, mentre la rivista Variety<\/strong> lo descrisse come un potentissimo \u00abstrumento di propagand<\/em>a\u00bb.

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A rendere Hiroshima<\/a><\/strong> un documento umano inestimabile fu la partecipazione di circa 90.000 cittadini locali come comparse, inclusi molti veri sopravvissuti che portarono sul set i propri vestiti stracciati e gli oggetti personali scampati all’esplosione.
Come ricord\u00f2 anni dopo la superstite Yuriko Hayashi:<\/strong> \u00abSentivo che, in quanto persona presente a Hiroshima quel giorno, avevo il dovere di far sentire la mia voce\u00bb<\/em>.
\u00c8 proprio grazie a questo coraggio che oggi guardiamo a queste due opere non come a semplici film d’epoca, ma come a preziose testimonianze storiche e dolorosi moniti sul prezzo incalcolabile della guerra.<\/p>\n\n\n\n

Via Kim Luperi x TcMovies<\/a><\/p>\n\n\n\n

Gtvb<\/p>\n\n\n\n

Cover e Immagini: \u00a9I<\/em> bambini di Hiroshima Kindai Eiga Ky\u014dkai \/ JTU – \u00a9 Gyermekei Hiroshima<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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