{"id":3877,"date":"2025-03-29T14:49:04","date_gmt":"2025-03-29T14:49:04","guid":{"rendered":"https:\/\/giapponetvb.com\/?p=3877"},"modified":"2026-01-16T14:50:53","modified_gmt":"2026-01-16T14:50:53","slug":"yukinori-yanagi-icarus","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/giapponetvb.com\/index.php\/2025\/03\/29\/yukinori-yanagi-icarus\/","title":{"rendered":"YUKINORI YANAGI ICARUS"},"content":{"rendered":"\n

La mostra \u201cIcarus\u201d di Yukinori Yanagi<\/strong> all\u2019Hangar Bicocca non \u00e8 una di quelle esposizioni che si visitano in ordine, leggendo tutto e annuendo con aria competente. \u00c8 pi\u00f9 simile a un attraversamento. Entri con un\u2019idea vaga e ne esci con parecchie domande, che poi \u00e8 spesso il modo migliore per incontrare davvero l\u2019arte contemporanea giapponese.
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Yanagi lavora da sempre su concetti come confine, nazione, potere e fallimento dei sistemi, e qui lo fa usando lo spazio enorme dell\u2019Hangar come se fosse una mappa mentale. Le sue opere non cercano di decorare l\u2019ambiente, lo occupano. Lo trasformano in un luogo dove ci si sente piccoli, ma mai schiacciati.
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Una delle installazioni pi\u00f9 emblematiche \u00e8 quella composta da container industriali<\/strong>. Oggetti che associamo al commercio globale, alla logistica, alla circolazione delle merci, diventano improvvisamente un labirinto percorribile. Dentro non c\u2019\u00e8 nulla di rassicurante: corridoi stretti, superfici riflettenti, parole incise, luci che disorientano. Il container, simbolo di efficienza e controllo, si trasforma in un luogo ambiguo, dove orientarsi \u00e8 difficile. Un\u2019immagine piuttosto efficace di come funzionano molti sistemi contemporanei.
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In altre opere Yanagi lavora con simboli nazionali<\/strong>, bandiere, colori e forme riconoscibili, ma sempre trattati come qualcosa di instabile. Non c\u2019\u00e8 mai l\u2019idea di un\u2019identit\u00e0 fissa: tutto sembra destinato a muoversi, a mescolarsi, a perdere definizione. \u00c8 un approccio che risuona molto con la storia giapponese del Novecento, segnata da confini ridisegnati, alleanze forzate e identit\u00e0 continuamente rinegoziate.
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Non manca il riferimento all\u2019immaginario giapponese del dopoguerra<\/strong>, soprattutto quello legato alla paura nucleare e alla tecnologia fuori controllo. Alcune presenze monumentali, quasi minacciose, ricordano quanto la fantascienza in Giappone sia stata spesso un modo per parlare di traumi reali. Yanagi per\u00f2 evita il sensazionalismo: non ci sono esplosioni, ma una tensione costante, come se qualcosa potesse cedere da un momento all\u2019altro.
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Il mito di Icaro<\/strong> attraversa tutta la mostra senza mai essere illustrato direttamente. \u00c8 pi\u00f9 una condizione che un racconto: l\u2019idea che l\u2019essere umano, e i sistemi che costruisce, tendano sempre a spingersi oltre, ignorando deliberatamente i limiti. Qui il volo non \u00e8 eroico, \u00e8 strutturale. E la caduta non \u00e8 una punizione, ma una conseguenza.
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\u201cIcarus\u201d \u00e8 una mostra che chiede tempo, attenzione e un certo grado di disponibilit\u00e0 a perdersi. Non offre risposte chiare, ma costruisce immagini potenti che continuano a lavorare anche dopo l\u2019uscita. Un po\u2019 come certe domande tipicamente giapponesi: non pretendono una soluzione immediata, ma restano l\u00ec, silenziose e ostinate, finch\u00e9 non sei tu a cambiare punto di vista.
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Ed \u00e8 forse proprio questo il suo punto di forza.

Gtvb

Cover: \u00a9<\/em>Yanagi Studio Courtesy l’artista e Pirelli Hangar Bicocca Foto di Agostino Osio
Immagini: \u00a9<\/em>Yanagi Studio Courtesy l’artista e Pirelli Hangar Bicocca Foto di Agostino Osio\/GiapponeTVB

Icarus Yukinori Yanagi<\/strong><\/a>
27.03 \u2013 27.07.2025
Hangar Bicocca
Via Chiese 2
20126 Milano<\/p>\n\n\n\n

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