{"id":3859,"date":"2026-02-05T22:29:27","date_gmt":"2026-02-05T22:29:27","guid":{"rendered":"https:\/\/giapponetvb.com\/?p=3859"},"modified":"2026-02-19T00:47:16","modified_gmt":"2026-02-19T00:47:16","slug":"be-bop-high-school","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/giapponetvb.com\/index.php\/2026\/02\/05\/be-bop-high-school\/","title":{"rendered":"BE- BOP HIGH SCHOOL"},"content":{"rendered":"\n

Il film Be-Bop High School<\/strong> compie quarant\u2019anni e no, non \u00e8 la solita candela sulla torta con le lacrimuccie vintage. \u00c8 pi\u00f9 come ritrovare la vecchia giacca scolastica in una scatola in cantina: un po\u2019 stropicciata, un po\u2019 imbarazzante\u2026per\u00f2 quando te la rimetti addosso ti senti di nuovo il re del corridoio.<\/p>\n\n\n\n

Io re non lo sono mai stato

Prima e dopo Be-Bop<\/strong> il Giappone<\/strong> ha sfornato delinquenti di ogni taglia e pettinatura, ma quando qualcuno dice \u201cdelinquenti dell\u2019era Sh\u014dwa\u201d<\/strong> l\u2019immagine che scatta nella testa \u00e8 sempre quella: gakuran sbottonati<\/strong> (le giacche delle uniformi scolastiche maschili giapponesi), ciuffi che sfidano la gravit\u00e0 e risse talmente coreografate che il musical Cats<\/em> sembra una RSA.<\/p>\n\n\n\n

Be-Bop<\/em> non \u00e8 un film sui<\/strong> delinquenti.
\u00c8 il<\/strong> film dei<\/strong> delinquenti.
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Negli anni Sessanta e Settanta il malvivente giapponese al cinema era un\u2019altra creatura. C\u2019era il banch\u014d<\/strong>, il capo duro come una trave d\u2019acciaio, carismatico, silenzioso, con quell\u2019aria da generale di guerra personale contro il mondo adulto. Manga e film tipo Fury\u014d Banch\u014d<\/strong> o Otokogumi<\/strong> raccontavano ragazzi in uniforme nera che sembravano comandare un esercito invisibile. Pochi sorrisi, tanti lividi. L\u00ec la ribellione era ideologia, quasi religione.
Chiss\u00e0 i poveri anziani giapponesi cosa pensavano vedendoli.<\/p>\n\n\n\n

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Poi arriva Be-Bop High School <\/em><\/strong>nell\u201985 e fa una cosa strana: non distrugge il genere, lo piega. Come un cucchiaio nelle mani di un illusionista da festa di paese.
Le uniformi restano, le botte pure, ma entra la moda.
Il ciuffo non \u00e8 pi\u00f9 solo ribellione, \u00e8 styling. Risparmiare sulla lacca? Mai.
Probabilmente il buco dell\u2019ozono lo dobbiamo a loro e a Joan Collins<\/em> di Dynasty<\/em>.
I pantaloni non sono solo trasgressione, sono dichiarazione estetica.
T\u014dru e Hiroshi <\/strong>non vogliono soltanto vincere la rissa, vogliono vincere la scena. Essere forti s\u00ec, ma anche fighi. Negli anni Settanta una roba del genere sarebbe stata vista come una bestemmia con i brillantini.<\/p>\n\n\n\n

Io a scuola non ero figo.
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Il bello \u00e8 che Be-Bop<\/strong> mescola violenza e leggerezza con una naturalezza disarmante. C\u2019\u00e8 la rissa, ma c\u2019\u00e8 anche la cotta. C\u2019\u00e8 il rivale, ma pure il triangolo amoroso. A un certo punto capisci che questi si menano pi\u00f9 per tradizione che per reale odio. Filosofia da corridoio scolastico: \u201cs\u00ec ok, ci pestiamo\u2026 per\u00f2 che sbatta\u201d<\/strong>.
E in mezzo a tutto questo spunta anche un contesto sociale mica leggero. Anni Ottanta, scuola sempre pi\u00f9 competitiva, voti trattati come codici d\u2019accesso alla vita adulta. T\u014dru e Hiroshi<\/strong> non sono ribelli ideologici, sono ragazzi che nel sistema scolastico non brillano. E allora brillano nello stile. Non spaccano il mondo, ma si rifiutano di scomparire. Che \u00e8 una forma di resistenza molto meno romantica, ma tremendamente pi\u00f9 vera.<\/p>\n\n\n\n

Io a scuola non brillavo.
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Quando usc\u00ec, non fu trattato come cinema d\u2019autore. I giornali lo lessero come fenomeno di costume. Non \u201cche fotografia meravigliosa\u201d<\/strong>, ma \u201cma li hai visti i capelli?\u201d<\/strong>.
Il pubblico giovane lo ador\u00f2 perch\u00e9 non faceva la morale. Non diceva \u201cstudia o sei finito\u201d<\/strong>, diceva \u201cok, non sei il primo della classe\u2026 e quindi?\u201d.<\/strong>
Le sale si riempivano di ragazzi che ridevano durante le risse e commentavano i look come fossero formazioni di Serie A.
Le botte diventavano gag, le rivalit\u00e0 tornei di popolarit\u00e0. Pi\u00f9 scena che sangue, pi\u00f9 atteggiamento che tragedia.<\/p>\n\n\n\n

Io a scuola non ero il primo della classe.<\/p>\n\n\n\n

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Gli attori, all\u2019epoca giovanissimi, sono rimasti legati a quell\u2019immaginario come chewing gum sotto il banco. Alcuni hanno fatto televisione, drama, musica. Miho Nakayama<\/strong>, partita proprio da l\u00ec, sarebbe diventata una presenza gigantesca nel pop giapponese. Gli altri sono rimasti quelle facce che magari non diventano superstar, ma le riconosci e ti scatta subito il \u201cma questo non era quello col ciuffo assurdo?\u201d<\/strong>.
Un po\u2019 come Pasquale Finicelli<\/strong>, alias Mirko<\/strong> dei Bee Hive<\/strong>: dal trasgressivo queer del fumetto al bravo ragazzo etero di provincia nella serie Teneramente Licia<\/em>. Trasformazioni degne di un alchimista confuso.
Il confronto con l\u2019Italia \u00e8 quasi comico. Nei nostri film di giovani ribelli anni Settanta e Ottanta c\u2019era pi\u00f9 periferia, pi\u00f9 puzza di benzina, pi\u00f9 rabbia vera. Motorini truccati, giubbotti di pelle, facce da \u201cadesso succede un casino\u201d.<\/strong> In Be-Bop<\/strong> invece la ribellione ha anche un lato estetico, quasi giocoso. Da noi il bullo sembrava a un passo dalla cronaca nera, l\u00ec sembrava pronto per la copertina di una fanzine di Harajuku<\/a><\/strong>.
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Sul fronte manga, Be-Bop<\/strong> dialoga con opere dove il delinquente smette di essere solo un picchiatore e diventa personaggio. Sh\u014dnan Bakus\u014dzoku, Ky\u014d kara Ore wa!!<\/strong> e pi\u00f9 avanti roba come Crows<\/strong> o Tokyo Revengers<\/strong> prendono quel seme e lo fanno crescere in direzioni diverse: dal comico al cupo, dal romantico al quasi criminale. Ma l\u2019idea di base resta quella. Il delinquente non \u00e8 pi\u00f9 solo simbolo. \u00c8 una maschera, un archetipo, una figura che puoi rendere tragica, buffa o epica a seconda di come gli gira il ciuffo.<\/p>\n\n\n\n

Io a scuola avevo i capelli ricci.<\/p>\n\n\n\n

E infatti i delinquenti di Be-Bop <\/strong>non sono rivoluzionari, non sono gangster moderni, non sono santi n\u00e9 demoni. Sono tsuppari<\/strong>, una fase di passaggio che presto verr\u00e0 chiamata yankee<\/em>. (Letteralmente il verbo tsupparu<\/strong><\/em> significa \u201cspingere in fuori\u201d<\/strong>. Nel linguaggio giovanile degli anni Ottanta diventa il teppistello di scuola)
Gente che non vuole comandare il mondo, vuole solo non farsi schiacciare.
Pi\u00f9 \u201cguardami\u201d <\/strong>che \u201cseguimi\u201d.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Col passare degli anni quell\u2019immagine \u00e8 diventata un\u2019icona. Come certi poster sbiaditi appesi nei bar: tecnicamente vecchi, ma prova a toglierli e scoppia la rivolta. Be-Bop High School<\/strong> sfiora gi\u00e0 l\u2019epoca successiva alla Sh\u014dwa<\/strong>, eppure nella testa dei giapponesi resta Sh\u014dwa<\/strong> fino al midollo.
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I delinquenti Sh\u014dwa<\/strong> stanno l\u00ec. Non fanno pi\u00f9 paura, non scandalizzano pi\u00f9 nessuno.
Ma continuano a raccontare un\u2019epoca intera con una giacca sbottonata, un pugno dato pi\u00f9 per scena che per odio\u2026 e un ciuffo che, contro ogni legge fisica e buon senso, non ha nessuna intenzione di scendere.
Gli attori di Be Bop sono Koujiro Shimizu, Toru Nakamura e Miho Nakayama.<\/p>\n\n\n\n

Io a scuola non ho mai picchiato nessuno.
E forse, sotto sotto, neanche T\u014dru e Hiroshi <\/strong>avrebbero davvero voluto farlo.

Gtvb

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